Једна од непроцењивих реликвија у хришћанству с правом је Торинско платно (италијански: Синдоне ди Торино). За многе милионе људи ово је право платно за укоп Исуса Христа, на којем је мистериозно утиснуто лице Исусовог тела са траговима крви. Према веровању хришћанских верника, платнена платна из Торина сведочи је патњи Исуса Христа и изазива страхопоштовање и страхопоштовање пре платна.
Платно се зове Торино, јер је више од 400 година било у Торину, у Италији, и чува се у цркви Светог Јована Крститеља. Добро очувана реликвија је дугуљаста тканина ширине 4,36 м Кс 1,1 м. Торница Соткана Торина израђена од лана која потиче из региона Блиског Истока.
Католичка црква званично је власница непроцењивог платна после смрти Хумберта ИИ Савојског 1983. године, који га је завестио у Ватикан, где се налази до данашњег дана. Римски високи свештеници, предвођени папом, признају да верују у аутентичност моштију и да је Исус утиснут на платну.
Истраживање
Мало је светишта прошло тако пажљиве студије као Торинско платно. Научна расправа и даље траје око сечења платна у које је, присподобом, тело Исуса из Назарета умотано након распећа.
Отисак на телу од истинског је интереса за најбоље умове човечанства, јер ако је заиста стварно Исусово погребно платно, онда Лице Богочовека запечаћено на мистериозан начин сведочи о Исусовом васкрсењу. Скептици и атеисти морају да оповргну очигледне доказе аутентичности светиње.
Проучавање древног реза тканине обавили су светски познати научници из целог света, удружујући снаге у решавању значајног историјског проблема. Торинско платно је прошло детаљну анализу историчара, фотографа, генетичара, математичара, хемичара, археолога, уметника, микробиолога, биофизичара, патолога и хирурга.
Све је више доказа против хипотезе скептика да је ово стварање дело мајстора ренесансе. Научници су открили да кућиште садржи:
- честице кречњака карактеристичне за подручје Мртвог мора;
- полен и микроорганизми из Јерусалима;
- арагонит у крви;
- кованице на очним утичницама;
- мушке крви, што се хемијски потврђује.
Слика на тканини
Јасно је видљив обрис високог мушког тијела с бројним ранама. Видљиве су и најмање капи крви и огреботине. Ако је Торинско платно лажно, онда је његов аутор био добро упознат са Светим писмом, хватајући Исусове патње с великом тачношћу.
Између 5. и 6. ребра са десне стране, рана од копља, рањене ране од ноктију у пределу зглоба и стопала, мноштво трагова од трепавица, на леђима је био неред, јер су римске трепавице биле израђене од волова од волова са металним комадима на крајевима. Видљиви су и трагови трња од трња, бројни трагови премлаћивања и злостављања, на рамену се види отисак са укрштених греда, попут Исусових.
Распети Исус могао је само дахтати, дошло је до спорог окрутног дављења. Ако муци додате и горуће палестинско сунце, неподношљиву жеђ, тада је торинска тканина врло тачно сачувала трагове нечовечног злостављања, што није поштедило човека. Исуса је претукао читав регименти војника.
На једној страни панела налазе се два отиска људског тела у пози карактеристичној за погребне обреде из 1. века. Отисци личе на опал, попут врућег пегле. Према изјавама очевидаца, плашта са сликом најбоље се види са удаљености од 2 м или више. Што се више приближите транспаренту, то је тајанственија слика што је теже видети како почиње да се замагљује.
Древно платно је сачувало трагове догађаја који су се догодили 1532. године, наиме, дошло је до оштећења од пожара. Набори платна били су упаљени врелим сребром. Иако је само платно било делимично оштећено, ватра готово није дотакла Божанску слику.
Трагови погубљења
На целој слици примећују се мрље од крви, посебно крварење које је снажно примећено у пределу стопала и запешћа, рана у десној страни, која се поклапа по тачности са причом о славном злостављању које је Исус извршио током погубљења. Према римским обичајима, нокти су убачени у зглобове Исуса Христа, након чега је ратник забио копље између 5 и 6 ребара како би се осигурао његову смрт.
За распеће су Римљани користили нокте тек у првим вековима пре нове ере. е. Слика такође показује трагове крвавих мрља на лицу и глави, према библијском опису уништавања и мучења трње круне, пре Исусовог распећа. На резу од лана нису пронађени трагови распадања.
На 4 места на платну налазе се групе од 3 рупе смештене словом „Г“, изгорених врућим предметом. Претпоставља се да је главни разлог појаве рупа изгоревање комада тамјана на четверострукој крпи.
Стручњаци су, прегледавајући пожутјели део чудесно сачуваног платна испод повећала, приметили упечатљиву ствар - слика је рађена без боја и пигментних материја, потези четкице нису видљиви и нема сличности са делима било ког уметника, нема карактеристичних карактеристика одређеног уметничког стила. Такође је изненађујућа чињеница да утиснути отисак утиче само на горњи слој влакана, мада би све боје продрле у тканину.
Савремена наука
Фотографски негативан
Још једно јединствено чудо било је откриће направљено 1898. године, када је фотографу Сецондо Пиа дозвољено да сними две слике светилишта. Изненађени Сецондо био је шокиран када су обриси показали силуету, а манифестна слика била је позитивна. Торино тканина са дивном сликом испоставило се као негативно, а ако је фотографишете, можете добити позитивну слику. Са страхопоштовањем, Сецондо је прожет овом снимком, погодила га је стварност која се појавила пред њим на фотографији, јер црно-бели снимак понекад појачава контраст.
Необична слика настала је изостанак контура. Да би дали портретима облик, сви су уметници користили контуре, све до импресионизма из 19. века. Поуздани подаци истраживања обично се базирају на начину цртања, природи контура. Мало је вероватно да би било ко од мајстора ренесансе могао да ухвати тако одличну негативну штампу на тканини када ништа није знао о науци о фотографији?
Нова открића
1931. године, један од најбољих професионалних фотографа, Гиусеппе Хенри, добио је задатак да комплетира серију фотографија светилишта. Тада су откривена нова открића и други детаљи, попут могућности присуства римских новчића пред очима оних који су лежали у платну.
Стручњаци за рад на дивном платну користили су следеће методе:
- радиографија;
- инфрацрвено зрачење;
- термографија;
- радиокарбонско датирање;
- плазма масена спектрометрија;
- ултраљубичасте зраке;
- макро фотографија;
- електронска микроскопија;
- ДНК анализа
- савремена достигнућа микробиологије и хемије;
- научно моделирање;
- рачунарска технологија.
Сигурност ткива
Торино светилиште се пажљиво и пажљиво чува, избегавајући улазак микроорганизама. Плашта је добро очувана због суве климе и недостатка ваздуха. Вековима је светилиште било у раковима, грудима, не падајући у зраке дневне светлости. Око 500 година Торинско платно је генерално пажљиво зидано у камени зид.
Торинска тканина је у одличном стању и то не чуди, многи су плаштви сачувани до данас, иако су 3-4 пута старији од Торинског платна. Научници знају многобројних сахрањивих платна из 1. миленијума пре нове ере. е. и касније, али ниједан није имао отисака.
Радиокарбонска метода
За проучавање моштију створена је посебна торинска комисија од познатих научника која је утврдила да плашта апсолутно није изложена атмосферским утицајима. Специјалисти су одлучили да спроведу нове експерименте на нитима и ситним комадима тканине, снимајући тај поступак видео-снимком.
Др Раес приметио је да је мајстор највише класе радио на преди, густина тканине одговара висококвалитетним египатским тканинама. За то време је овај комад тканине био веома скуп. Свето писмо каже да је Јосип из Ариматеје, који је Исусово тело завезао плаштом, веома богат градски становник.
Радиокарбонска метода показала је присуство древних памучних влакана египатског порекла, доказујући да је тканина ткана на машини на којој је памук претходно ткан. Све до 9. века, ова сорта памука била је непозната Европљанима, Британци нису били упознати с овом врстом материје до 15. века, па се фалсификовање тешко може претпоставити.
1978. године, Торинско платно је подвргло строгим истраживањима 40 стручњака који су примењивали врхунску опрему. Група научника успела је да утврди да се слика на тканини појавила као резултат неког феноменалног догађаја, као да је тело пролазило кроз тканину, остављајући за собом трагове спаљивања који подсећају на трагове ватре, утичући само на горње слојеве тканине. Ово би могло у потпуности да потврди васкрсење Исуса Христа.
1988. студије научника о старости материјала биле су у залеђу када су светиљке у свету дошле до закључка да плашта не прелази 7 векова старости. Иако су направљени ригорозни прорачуни, стручњаци нису узели у обзир чињеницу пожара који су захватили тканину. Научници из Русије Андреи Иванов и Дмитриј Кузнетсов утврдили су погрешне прорачуне током анализе радиоактивног угљеника и научно доказали да ватра, дим и чађа повећавају садржај атома, што је проузроковало смањење старости познатог платна. Као резултат научних експеримената утврђено је - старост плашта је око 2000 година.
Такав утисак смештен на плашту не може се добити ниједном данашњом радњом која је позната. Удаљено, може се упоредити са обрисима тела преосталих након атомске експлозије која се догодила у Хирошими. До сада нико није у стању објаснити ову појаву.
За оне који верују у васкрсење Исуса Христа, Торинско платно је право чудо за будуће генерације које ће им дати храну за размишљање.
Књига
Објављена је књига "Леонардо да Винци и Братство Сиона. Откриве темплара". Њени аутори Цливе Принце и Линн Пицкнетт дошли су до закључка да је генијални Леонардо да Винци директно повезан са мистериозним Ториновим плаштом. Књига открива многе тајне које се могу сакрити иза светог платна.
 | Књига Торинско платно. Мистерија васкрсења. Купите књигу са доставом по најбољој цени. |
Филм
"Торинско платно" - документарни филм о новим открићима има главну намеру: установити оригиналност и старост плашта. Аутори слике пажљиво истражују научне хипотезе које бацају нова открића о историји порекла реликвије. Приказани су јединствени сензационални детаљни видео снимци рада научника. Документарни филм и књига прилично занимљиво представљају различита мишљења научника.
